На Исторической сцене Большого театра 21 — 23 июля состоятся премьерные показы оперы «Мадам Баттерфляй» — одного из самых пронзительных творений Джакомо Пуччини, прочно вошедшего в золотой фонд мирового оперного репертуара. Постановку осуществляют режиссёр Ксения Шостакович, художник по декорациям Альона Пикалова, художник по костюмам Игорь Чапурин, художник по свету Андрей Абрамов, режиссёр по пластике Нана Татишвили, художник по видеоконтенту Наталья Дмитриева, главный хормейстер Валерий Борисов.
Музыкальный руководитель и дирижёр — Валерий Гергиев.
В основе оперы — трагическая история любви американского офицера Пинкертона и юной японки Чио Чио сан (Мадам Баттерфляй). Сюжет, восходящий к повести Джона Лютера Лонга и драме Дэвида Беласко, обрёл у Пуччини глубину подлинной лирико-психологической драмы. Композитор смещает фокус с внешней событийности на внутренний мир героини: драматургия выстроена как постепенное обнажение её душевной трагедии, фоном для которой становится столкновение двух культур.
Особую выразительность музыкальному языку оперы придаёт тонкое соединение европейской оперной традиции с художественным ощущением Японии. Стремясь передать колорит эпохи и атмосферу страны, Пуччини изучал этнографические материалы, труды по японскому искусству, фольклорные сборники, и даже консультировался с японскими драматическими актёрами Сада Йоко и Отохиро Каваками, чтобы уловить интонации и ритм речи. В партитуре композитор органично претворяет японские интонации, ритмы и ладовые черты, не превращая их в этнографическую стилизацию, но наделяя собственную мелодику и оркестровку особой восточной окраской.
Первоначально задумав сочинение как одноактную оперу с прологом, композитор затем колебался между двух- и трёхактной структурой, вступая в творческую полемику с либреттистами. В итоге он остановился на двухактной композиции, добиваясь непрерывного, стремительного движения к развязке. Важным этапом стала переработка партитуры после провала премьеры в «Ла Скала» 17 февраля 1904 года: Пуччини сократил излишне растянутые сцены, устранил бытовые детали, перестроил композицию второго акта и усилил психологическое напряжение, ведущее к трагической кульминации. Уже в мае того же года в Брешии опера имела триумфальный успех.
Джакомо Пуччини называл «Мадам Баттерфляй» своим любимым творением и «самой современной» из своих опер, видя в ней синтез лирической правды, психологической глубины и новых колористических решений, отчасти близких импрессионистской эстетике.
Первые постановки оперы в Большом театре проходили под названием «Чио-Чио-сан»: к спектаклю обращались Михаил Ипполитов-Иванов и Андрей Петровский (1925), Александр Мелик-Пашаев и Николай Домбровский (1949), Марк Эрмлер, Олег Моралёв и Валерий Левенталь (1966). На итальянском языке под названием «Мадам Баттерфляй» опера была представлена Робертом Уилсоном в 2005 году. Новая постановка «Мадам Баттерфляй» — пятое обращение Большого театра к шедевру Джакомо Пуччини.
