Оперу я никогда не любила. Юношеская травма. Когда в партии Ванечки из "Ивана Сусанина" выходит "девушка" 40 лет и 50 размера, о какой любви может идти речь. Правда потом была Английская национальная опера, которая внесла некоторые коррективы в мой взгляд на оперу. Но это было мимолетное мгновение, потому что дальше снова была советская, а затем российская опера, где вместо "капуца капуцо" слышались совсем другие слова.
В общем, я не особо страдала от этого. Но... некоторое время назад я услышала "Перезвоны" В.Гаврилина в исполнении артистов хора театра Н.Сац и моё отношение к опере начало меняться. Я вдруг поняла, что опера это тоже прекрасно. А тем более барочная опера.
Нет, нет... Я ничего не путаю. Дело в том, что 5 и 6 марта в театре им Н.Сац в рамках проекта "Реконструкция" состоялась премьера оперы "Похищение Европы", в основе которой опера-балет Андре Кампра "Галантная Европа", написанная в 1697 году.
Еще за три года до наступления эпохи, которую впоследствии назовут "галантным веком", французский композитор Андре Кампра вместе с либреттистом Антуаном Ламоттом, словно предвидя будущее, дали название новым эстетическим предпочтениям и культурным тенденциям, определившим грядущие времена. Стоит сказать, что Андре Кампра принадлежит к числу наиболее известных композиторов периода "междуцарствия" великих французских мэтров, таких как Ж.Б.Люлли и Ж.Ф.Рамо, однако музыка Кампра в наше время исполняется крайне редко. А ведь после Люлли Андре Кампре был единственным композитором, который мог до некоторой степени его заменить и только появление Рамо несколько отодвинуло произведения Кампра на второй план.
Театр имени Наталии Сац на протяжении последних полутора десятилетий зарекомендовал себя как один из ведущих центров старинной музыки. Это стало возможным благодаря многочисленным экспериментам и открытиям, инициированным как самим театром и его соратниками, так и его художественным руководителем Георгием Исаакяном, признанным знатоком и популяризатором барочной музыки. "Похищение Европы" - это первое обращение театра к музыке французского барокко.
"Мы выбрали страны Европы, чьи характеры более контрастны и обещают больше возможностей для театра, - Францию, Испанию, Италию - и следовали общепринятому мнению о «духе народов»: Французы изображены непостоянными, нескромными и кокетливыми; Испанцы - верными и романтичными; Итальянцы же - ревнивыми, утонченными и неистовыми».
ПРЕДУВЕДОМЛЕНИЕ АВТОРОВ, Антуана Удара де ла Мотта и Андре Кампра, написанное ими в 1697 году.
По словам Георгия Исаакяна, первые образцы оперного жанра, появившиеся четыре века назад, были настолько совершенны, что до сих пор вызывают восхищение. И это действительно так.
На сцене нет декораций. В центре сцены оркестр под управлением Артема Макарова, сзади, на возвышении - хор в костюмах эпохи барокко. На круглом медиа-экране - знакомые виды Франции, Италии, Испании, а также картины известных мастеров, в том числе и "Похищение Европы". Персонажи оперы выходили на сцену и после исполнения арии или дуэта покидали ее.
Опера сопровождается субтитрами на русском языке в переводе Георгия Исаакяна, но увлеченная музыкой и исполнением солистов я забывала на них смотреть. Да и не было в этом необходимости, настолько эмоциональным и выразительным было исполнение.
В спектакле участвуют:
Мария Деева (Венера), Юлия Маркарьянц (Раздор), Алина Виленкина и Василиса Шаплыко (две Грации), Ирина Большакова (Сефиз, пастушка), Анна Холмовская (Дорис), Максим Дорофеев (Дон Педро), Владислав Дорожкин (Дон Карлос), Петр Сизов (Октавио), Дарья Хозиева (Олимпия)
Стоит отметить, что опера исполняется на старофранцузском языке. Поэтому выступая перед началом спектакля, Георгий Георгиевич попросил не судить артистов строго. В первую очередь это было обращено к франкофилам, и связано с отличием в фонетики и произношением окончаний в современном французском.
Невероятно изыскано звучит в исполнении оркестра Театра Сац музыка Андре Кампра.
Атмосферу старинной музыки создавали не только приглашенные виртуозы, такие как Анна Тончева (лютня, итальянская барочная гитара) и Андрей Чернышов (архилютня, французская барочная гитара), но и талантливые штатные солисты театра, глубоко погруженные в аутентичное исполнительство. Софья Сергеева и Николай Донской продемонстрировали высочайшее мастерство игры на блок-флейтах. Концертмейстер оркестра Оксана Герасименок виртуозно владела барочным смычком, а ее коллега Дарья Смирнова с легкостью исполняла как изящные партии клавесина, так и партию органа-мануала. Зрители также были очарованы работой Ильи Кириличева с разнообразной перкуссией: от традиционных тамбуринов и бубнов до звонких колокольчиков и необычных трещоток, его игра была одновременно увлекательной для слуха и завораживающей для глаз.
Пожалуй, единственное чего мне не хватило, так это балета. Правда в пространстве Малой сцене балет был бы лишним - места для танцев, увы, нет.
Но очень хочется верить, что затянувшаяся реконструкция театра все же придет к завершению и проект "RE-контрукция" продолжит свое существования на новой, большой площадке, представив оперу-балет "Похищение Европы" и другие спектакли проекта в новом формате.
Текст - Анна Русских
Фото - Елена Лапина
